如果说后世的女子往往更像是脆弱易伤多愁善感的瘦梅幽兰，那么唐代的女子则恰似国色天香的盛世牡丹，雍容中带着自信华贵中时显激情，更带着略显跋扈与张扬的野性。本书作者江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中钩沉出她们的身影，搜寻出千年前她们的喜怒哀乐，讲述她们别具一格的精彩人生。“少女情怀总是诗”，唐朝女子的情丝，就织在那些尘封已久，变脆发黄的诗页中，紧跟江湖夜雨的叙述，重回那梦一般的唐朝！重回那激动人心的年代！
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。这首题名为《如意娘》的诗，应该是武则天被迫在感业寺中出家时写的。当时，唐太宗驾崩，作为太宗的嫔妃，既无高贵的名分又无子女的她，可能要面临的不是青灯黄卷的古寺，就是寒雨秋窗的冷宫。据学者考证，武则天并未真正落发出家，而是以出家为名，李治将她另置别所，好方便两人偷欢幽会。
上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。将宫女的愁闷之情描绘得淋漓尽致，“红颜暗老白发新”一句就概括出宫女们一生的缩影。白居易的一些叙事诗有个特色，就是往往摹写得极为细致，虽未免不够含蓄，但好处在于，能让我们对宫女的遭遇有更详细的了解。
不得不承认，虽然女冠中有这样一批“半娼”式女子，但一竿子打翻一船人是不对的，你不能说所有女冠都是妓女。尤其是像玉真公主之类的，更不能算。当女冠的贵族夫人小姐也有不少，像李白的夫人宗氏，就诚心信道，她曾专门去找宰相李林甫的女儿李腾空学道。李白还写有两首诗： 【送内寻庐山女道士李腾空二首】李白君寻腾空子，应到碧山家。水舂云母碓，风扫石楠花。若爱幽居好，相邀弄紫霞。多君相门女，学道爱神仙。素手掬青霭，罗衣曳紫烟。一往屏风叠，乘鸾著玉鞭。
