如果说后世的女子往往更像是脆弱易伤多愁善感的瘦梅幽兰,那么唐代的女子则恰似国色天香的盛世牡丹,雍容中带着自信华贵中时显激情,更带着略显跋扈与张扬的野性。本书作者江湖夜雨力求从浩瀚的《全唐诗》中钩沉出她们的身影,搜寻出千年前她们的喜怒哀乐,讲述她们别具一格的精彩人生。“少女情怀总是诗”,唐朝女子的情丝,就织在那些尘封已久,变脆发黄的诗页中,紧跟江湖夜雨的叙述,重回那梦一般的唐朝!重回那激动人心的年代!
看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。这首题名为《如意娘》的诗,应该是武则天被迫在感业寺中出家时写的。当时,唐太宗驾崩,作为太宗的嫔妃,既无高贵的名分又无子女的她,可能要面临的不是青灯黄卷的古寺,就是寒雨秋窗的冷宫。据学者考证,武则天并未真正落发出家,而是以出家为名,李治将她另置别所,好方便两人偷欢幽会。
上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。将宫女的愁闷之情描绘得淋漓尽致,“红颜暗老白发新”一句就概括出宫女们一生的缩影。白居易的一些叙事诗有个特色,就是往往摹写得极为细致,虽未免不够含蓄,但好处在于,能让我们对宫女的遭遇有更详细的了解。
不得不承认,虽然女冠中有这样一批“半娼”式女子,但一竿子打翻一船人是不对的,你不能说所有女冠都是妓女。尤其是像玉真公主之类的,更不能算。当女冠的贵族夫人小姐也有不少,像李白的夫人宗氏,就诚心信道,她曾专门去找宰相李林甫的女儿李腾空学道。李白还写有两首诗: 【送内寻庐山女道士李腾空二首】李白君寻腾空子,应到碧山家。水舂云母碓,风扫石楠花。若爱幽居好,相邀弄紫霞。多君相门女,学道爱神仙。素手掬青霭,罗衣曳紫烟。一往屏风叠,乘鸾著玉鞭。